电影产业化探索道路上的重要里程碑。

《人报》文艺版：

本报获悉，截至10月22日，由我国电影人自主打造的科幻影片《球状闪电》内地总票房达18.2亿元人民币，成功超越原纪录保持者詹姆斯·卡梅隆，登顶中国电影市场历史票房榜首。

该成就不仅是数字的突破，更生动展现了近年来中国电影工业体系的日趋成熟与整体实力的显著提升，是文化自信在电影领域的集中体现。它的成功实践，为高质量推进电影强国建设、探索具有中国特色的类型化大片创作路径提供了有益借鉴。

这两份偏官方的报纸显然对这个结果早有预料，毕竟从9月开始，整个内地影坛就在每天关注数字爬坡的消息。

它们分别从行业的宏观视角，以及国家层面的文化意义进行了评论。

当然也有媒体从另一个视角剖析了这则消息，并联系上了近期的“问界金马之争”。

《环球时报》简讯：《球闪》内地票房18.2亿登顶，业界分析大中华区记录受金马风波影响。

中国科幻大片《球状闪电》创下历史性成就，以18.2亿人民币票房超越《阿凡达》，荣登中国内地影史冠军。然而，官方公告仅明确内地市场纪录，未提及大中华区整体表现。

业内分析指出，此现象与近期金马风波引发的市场不确定性直接相关。

自执委会发布争议声明后，当地部分院线对影片的排片与宣传趋于保守，相关舆论氛围亦影响了正常的市场推广节奏，导致影片在整合两岸三地票房数据时面临客观阻力。这一情况反映出文化交流层面的波动，可能对区域市场的票房统计与纪录认定产生现实影响。

毫无疑问地是，这样的分析结论又掀起了新一轮的网络骂战。

……

22号晚，此行的《球闪》和其他中国剧组在下榻的饭店和国内来的代表团以及其他剧组会面、聚餐。

国内外的电影节一般都有基于商业或者文化的交流项目，像香江文化部门和电影界人士每年都在戛纳举办的“香江之夜”活动，旨在推进逐渐式微的香江电影的影响力。

这次东京电影节同理，作为亚洲最重要的A类电影节之一，它一直是中日电影交流的重要窗口。

而其中的“中国电影周”活动最早可追溯至二十世纪八、九十年代，它通常依托东京国际电影节这一平台，旨在向日苯观众和产业界集中展示中国电影的最新发展成就。

历届电影周都会精选一批当年在中国国内取得优异票房或口碑的代表性作品，进行展映，并组织导演、演员等主创人员赴日，与日本观众、影评人及片商进行深入交流。

譬如2010年这一届，国内除了兵兵担纲女主角的《观音山》、王千源的《钢的琴》以及《球闪》外，电影局还优选了《孔子》、《大话西游·降魔篇》、《绣春刀》、《杜拉拉升职记》等片参展。

而这个官方代表团，领头的就是现在和路宽在餐厅亲切交谈的姜平，也是问界经常打交道的人物（154章）。

“恭喜啊路导，又给咱中国电影争光了，而且每次受伤的都是卡梅隆吧？哈哈！”

姜平时任电影局副局、中影副总经理，是上戏出身、魔都发展起来的文艺干部，在上一世走在老韩前面进入广电副局的行列。

但这一世因为他面前这位国际导演的存在，应当是没有可能了。

路老板跟他大会小会一起开过很多次了，算是比较熟稔：“感谢姜总，感谢局里支持。”

“行了行了，这又不是开会，跟我打什么官腔？”姜平佯嗔：我叫你小路同志，你喊我老姜，不是更亲切些吗？”

“哈哈！好的。”路老板笑着请他一