成本自然就高得过于离谱了。

陈寅说：“从常规的制作与销售体系来说，无论怎么控制，都没法儿让它实现盈利。”

陆严河问：“那非常规呢？”

“比如，用《瓦光》的美术，比如建筑，无缝衔接拍另一个项目，美术成本由两个剧组承担。”陈寅说，“又比如，以《瓦光》为IP，同时联动制作综艺、游戏、动画等等，或者是品牌联名等商务，分摊成本的同时，扩大盈利的空间，五集是盈利的最大短板，但如果这个IP可以制作出不同的内容产品，多个销售端出口，也能做起来。”

陆严河沉吟片刻，问：“那你觉得，这个怎么弄比较合适？”

“用《瓦光》的演员来做综艺是最便捷的方式，但前提是《瓦光》的演员有知名度、有流量，而且，他们肯接受这种模式。”陈寅说，“还有一种方式，用《瓦光》中的人物角色，做几部衍生网络电影，背靠背拍摄，但这样做，陈玲玲导演也未必会同意。”

陆严河明白陈寅的意思。

他想了想，说：“把可以尝试的方式都告诉陈导吧，看她怎么选，是不是有可以接受的。”

陈寅点头。

“还有一种方式，就是做第二季、第三季，一样，背靠背拍摄。”陈寅说，“但我想，如果有制作第二季、第三季的想法，早就直接给这个故事的集数增加到十几集甚至二十集了，陈导或许并不愿意去制作第二季、第三季。”

“用一个世界观，同样的造景，去讲另一群人、另一个故事，做成诗选剧。”

所谓的诗选剧，就像《白莲花度假村》那样，每一季都是不同的主角、不同的故事，只是用的同一个主题概念罢了。

《活埋》也是这样。

陆严河说：“可能诗选剧是相对比较合理的选择。”

“嗯，但如果做诗选剧，那就必须背靠背拍摄，这样，美术这方面的造景以及工作人员等相关成本才能无缝对接上，否则，还会产生更多的费用。”陈寅说，“现在《瓦光》只有一个剧本。”

“没关系啊，找到了可以盈利的制作模式以后，就照着这个模式去做呗，又不急着明年或者后年就马上跟大家见面。”陆严河说。

“也是。”

陆严河说：“就这样去跟陈导沟通吧，我觉得她能认同诗选剧这个概念的。”

只不过，一口气拍两部甚至三部，这无形中就要增加更多的成本了。

万一剧的成绩不好，扑了，那就甚至扑得更大了。

当然，陆严河相信陈玲玲。

以她对戏剧的要求，几乎没失手过。